Во времена развития биг-бэндов одновременно происходило изменение основной сущности трудноуловимого джазового ритма. Smooth Uptempo в джазе является достаточно тонким, субъективным и трудно анализируемым явлением. К тому же его не стоит абсолютизировать по категориям. Можно определить только тенденции, которые используются музыкантами при создании своих ритмических фигур, характерных для определенного периода развития джазовой музыки. Изменение Smooth Uptempo происходившее в период конца 20-30-х годов, сильно ощущалось исполнителями и слушателями. Начавшим слушать джаз 30-х годов композиции Оливера и Мортона считались банальными и устаревшими.
Главная особенность Smooth Lounge - трактовка ритма
Отличительной особенностью Smooth Lounge считается ритмическая трактовка. Первые композиции новоорлеанских музыкантов имели две основные черты - мелодичность отрыва от главного ритма в граунд-бите с противостоянием 4/4 тактной организацией мелодии двухчетвертному ритму. В период своего расцвета, в джазе преимущественно использовался четырехчетвертной такт ритма. Музыкантами банджо доли выделялись последовательным чередованием рук снизу вверх, причем чередование звуков отличалось тембром. Барабанщики использовали чередование одной сильной доли с двумя слабыми. Впечатление от нового ритма в джазе складывалось на эффекте качания - чик-бум, который можно было сравнить с одним ударом пульса. В общем ритмическое чередование в граунд-бите можно сравнить с человеческим пульсом, основанном на двух разных долях.
Smooth Uptempo исполнялось в основном в 4/4 такта
Джазмены 20-х годов уделяли не большое значение своему ритму и в основном считали свою игру 4/4 такта. Музыканты Smooth Uptempoиграли в четырехчетвертном размере. Басовым инструментам теперь приходилось делать акцент на каждой доле, вместо чередования сильной и слабой. Это ярко отражено в произведениях "большой четверке", в которой участвовали Уолтер Пейдж и Каунт Бейси. Постепенно в оркестрах гитаристы начали выделять каждую доли играя только вниз рукой. А пианисты перестали использовать прием страйд, в котором необходимо было чередовать бас и аккорд левой рукой. Ударные теперь стали звучать по-новому: бум-да-та, от чего создавалось впечатление подталкиваемой первой и третьей доли с предвосхищающим ударом. С приходом Smooth Lounge значительно выровнялся и облегчился ритм. Все чаще в биг-бэндах стали гитару заменять банджо, а труба не умевшая случайно гасить звук уступила место контрабасу.
Известный пианист Каунт Бейси упростил свою игру легким подыгрыванием ритм-группе, что потом стало считаться классическим приемом исполнения.
Похожие записи:
-
Mellow Jazz / Mellow Smooth Jazz
Mellow Smooth Jazz является разновидностью традиционного джаза, который обязан своим появлением Куинси Джонсану, впервые выделившего его в отдельный стиль в 60–70-е годы прошлого столетия. С первых же дней своего ...
-
Оценка ущерба после ДТП
Здравствуйте. Сегодня мы с вами поговорим о такой услуге, как оценка ущерба после ДТП. Не смотря на то, что данную услугу предоставляют абсолютно все посты ДПС, многие не доверяют проведенной оценке и предпочитают ...
-
Contemporary Vocals + Smooth Vocals
Основой джаза по большей части является инструментальная музыка. Его образность выражается в инструменте, который его исполняет, тембре атаке, фразировке и импровизированном развитии. Джазмены настолько виртуозно ...
-
Радио Smooth jazz
Словосочетание Smooth jazz многие из нас слышали не однократно, но далеко не каждый знает, что оно обозначает. На самом деле дословный перевод этой фразы звучит как " мягкий джаз«. Smooth jazz является достаточно ...
-
Нестыдные альбомы Smooth jazz
Smooth jazz является одним из самых популярных и при этом проклятых стилей всего джазового направления. Появившись в 80-х годах прошлого столетия, он вызвал большой резонанс в джазе. Многие его не воспринимают, ...
